Cronología de un cartel

Cronología de un cartel

Lunes 11 de Septiembre

Queremos con este texto rescatar la historia viva e incandescente que ha originado la publicación del cartel de la XIV edición del Festival de Sevilla. Hemos hecho una recopilación de los hechos hasta el momento, y seguiremos ampliando esta historia orgánica a medida que vayan incorporándose nuevas miradas sobre el tema. Pasamos a relatar:

 

1954. Walter Popp realiza una portada para 'Fantastic Story'. El artista Walter Popp realiza una ilustración para la portada de la revista ‘Fantastic Story’, un magazine muy popular de los años 50 en Estados Unidos sobre ciencia ficción, y que se engloba dentro del género conocido como ‘pulp fiction’. Hoy en día, la imagen está libre de derechos y se encuentra disponible en varios bancos de imágenes para su adquisión. No aparece la autoria ni se requiere de autorización o mención de la misma para su uso.

 

 

 

1977. El arte define y nombra una de las prácticas artísticas más antiguas: el apropiacionismo. El término ‘apropiacionismo’ fue acuñado por el crítico Douglas Crimp, quien organizó la exposición ‘Pictures’, a la que invitó a artistas que no trabajaban con imágenes originales, sino que se apropiaban de otros autores para crear un nuevo relato.  El nombre de este movimiento proviene del concepto de “apropiación” porque sus artistas se apropian de elementos de otras obras para crear una última obra completamente nueva, a la que se le otorga un discurso diferente.

“A lo largo del s. XX el arte ha propuesto una gran variedad de modos de Apropiación: la copia, el montaje, el reciclaje, el collage, el objeto "encontrado" y el apropiado como ready-made, la cultura del sample, la serialización, la cita, el metraje encontrado, copy and paste, la fragmentación, la reconstrucción, la manipulación, el ensamblaje, el reciclado, el rayado, el scratcheado, la remezcla, la hibridación (mash up), la postproducción, el Found Footage...”

(Dolores Furió Vita) Recomendamos leer más aquí.

 

1997. María Cañas empieza su trayectoria artística. Licenciada en Bellas Artes, cursó el Doctorado en Estética e Historia de la Filosofía en la Universidad de Sevilla y un máster en Postproducción digital C.E.A. Dirige Animalario TV Producciones, un espacio de creación dedicado a la cultura del reciclaje, al apropiacionismo y a la experimentación artística; una resistencia a la distracción en pos del cultivo del fuego interno.  

Su arte ha sido exhibido en multitud de festivales, ferias, eventos, centros de arte, museos y galerías nacionales e internacionales, como La sustancia herencia, Risas en la oscuridad, C.A.A.C, Sevilla.  Kiss the Fire. Espacio Iniciarte, Sevilla y Espacio 5. C.A.C. Málaga. AVANT 14 Cinema Arenan, Gallery Thimar/Westling, Suecia. SCAN, Londres. Regarder penser la ville. Centre D´Art Contemporain Genéve, Suiza. MAMBA, Buenos Aires. Galería Isabel Hurley, Málaga. Galería Llucià Homs, LOOP, CCCB, La Virreina, Barcelona. caS, ICAS, Sevilla. Fin de Fiesta, MIAM, Sète, Francia.  Ciclos y festivales a destacar: MIRA, Mostra de Nuevo Cine Español, Brasil. Muta, Lima Festival de Cine Independiente, Perú. Festival Internacional de Cine de Mar del Plata, Argentina. Festival internacional de Cine de Cali, Colombia. X SEFF, Sevilla. Márgenes, Cineteca Matadero, Madrid. Festival Cinespaña, Toulouse. Alcances, Cádiz. Jornadas de Reapropiación, México. The last Laugh, Film Society of Lincoln Center, Nueva York. Filmoteca Española, Madrid, Filmoteca de Cataluña y Filmoteca de Andalucía. Sedes del Instituto Cervantes. S8, Fundación Luis Seoane, A Coruña. TEA, Tenerife...

Recibiendo numerosos premios, entre los que destacan el  Premio X Films del Festival Punto de Vista de Pamplona, el premio- beca de residencia Universo_vídeo en  LABoral Centro de Arte y Creación Industrial, Hamaca, Festival de cine de Gijón,  el Primer premio "Ciudad de Alcalá" del Certamen Nacional de cortometrajes ALCINE Festival de Alcalá de Henares, el Premio Julio Diamante Asecan Alcances, de Cádiz, el Premio Márgenes Festival, Madrid, el Prix Ibn Batuta. FIAV, Nimes, Premio Román Gubern de Cine de Ensayo, UAB, CaixaForum, Barcelona. Barcelona VisualSound, Premio RTVA-Zemos98-Caja San Fernando.

En este monográfico realizado por Metrópolis de TVE o en este programa de Canal Sur con motivo del Premio El Público a las Artes Plásticas 2016 otorgado por Canal Sur.

 

 

Enero de 2017. Se realiza el encargo del cartel. El Festival de Sevilla encarga el cartel a María Cañas. Desde su origen, el Festival lo hacía a cineastas, y desde 2012, esta práctica se cambió y se decidió contar con artistas locales, como apoyo para que consigan una mayor visibilidad. En 2012, Miguel Brieva; en 2013 Miki Leal; en 2014 Curro González; en 2015 Cristina Lama y en 2016 María José Gallardo. Por otra parte, son muchos los festivales de Sevilla, como por ejemplo la Bienal,  que eligen a un artista para la imagen del cartel.

 

Febrero-septiembre 2017. María trabaja en el germen del nuevo cartel. La artista trabaja durante meses en la investigación de la imagen para el cartel, ejerciendo así su labor de ‘archivera de Sevilla’, y despliega todo su conocimiento e imaginario visual para rastrear el ‘pulp fiction’, lugar donde María tiene un flechazo con la ilustración finalmente elegida. Es aquí donde a la investigación se le suma la creación: con el concepto de celuloide en llamas como base (imagen primera que María visualiza), decide trabajarla en su incorporación en el cartel con el resurgimiento de la heroina como ave fénix, al que también añade el discurso de “cine incandescente”, haciendo que la imagen cobre una segunda vida y añadiendo conceptos como “parto ocular”. Efectivamente, la imagen ha vuelto a renacer. 

 

 

Viernes 8 de septiembre. 13.00 h. Se presenta el cartel de la XIV edición del Festival. Se presenta en el Espacio de Santa Clara ante el sector cultural local y medios de comunicación. En general, recibe una extraordinaria aceptación por parte del público presente y también por las redes.

 

 

 

Viernes 8 de septiembre. 17.00 h. Elsa Move desvela a través de Twitter el nombre del autor de la ilustración que forma parte del cartel de María Cañas: se llama Walter Popp. En cuestión de horas, este dibujante nacido en Nueva York en 1920, pasa de ser un autor cuyo nombre era desconocido para la mayoría, a ser uno de los artistas seguramente más buscados en Google durante los últimos días. A partir de este momento, María conoce al autor de obra y es cuando lo integra en su discurso.

 

 

Viernes 8 de septiembre. 19.00 h. Diario de Sevilla publica un artículo. Además de hacerse eco de la presentación del cartel, incorpora las declaraciones de María Cañas, con una explicación más concreta sobre su método de trabajo y referencias usadas, como varios celuloides en llamas y la ilustración.

 

Viernes 8 de septiembre. 20.00 h. El debate está en redes. En estas horas, la imagen del cartel de María Cañas y la portada de Walter Popp se hacen virales, y surgen dos tipos de reacciones: los que entienden y apoyan el trabajo de María y los que dudan sobre la originalidad de la obra, el concepto de plagio o los derechos de autor.

 

Sábado 9 de septiembre. 10.00 h. Las redes hacen su trabajo. Se encuentran por las redes sociales posiciones diferentes sobre lo ocurrido con el cartel. Ilustradores como Puño, consideraban que para estos casos es preferible contratar a un diseñador, y que en cualquier caso hay que reconocer la autoría de la ilustración usada; en cambio, otras personas como la comisaria María Arregui, apoyan la obra, y aunque reconocen que el no haber mencionado la autoría de la imagen original puede dar lugar a discusión o debate, en ningún caso da derecho a nadie a faltar el respeto o menospreciar su gran trabajo; o también Alejandro Rojas, el director de Lab, defienden la obra de María. Lo que empieza siendo un debate interesante e incluso enriquecedor, por momentos empieza a tomar un cariz negativo, y la indignación se ensaña ya no solo con el cartel, sino con el trabajo y la persona de María Cañas.

 

Sábado 9 de septiembre. 20.00 h. La web del SEFF publica una entrevista con María Cañas. Una entrevista realizada el jueves 7, que estaba prevista publicarse el lunes 11, decide finalmente adelantarse al sábado por la tarde, para dar una respuesta al debate generado en redes e incorporando algunas de las cuestiones planteadas, que generan un hilo con posiciones encontradas al respecto.

 

 

 

Sábado 9 de septiembre. 22.00 h. Artículo de eldiario.es. Los medios se hacen eco de este debate y aparecen un artículo en eldiario.es, en el que se cuestiona lo que está pasando y que recoge la opinión de varios especialistas sobre el tema. 

 

 

NOTA: eldiario.es publica una Fe de errores sobre este artículo del día 11. 

 

"En un principio, se había señalado que, "al tener la obra más de 50 años, no prevalecían los derechos de autor y se podía utilizar su creación libremente". Este dato era erróneo, hemos añadido la opinión profesional de un abogado experto en derechos de autor, para aclararlo."

 

Y añaden este nuevo párrafo:

 

"Según Andy Ramos, experto en derechos de autor del despacho Bardají & Honrado, "respecto a la identidad,  se trata de una reproducción como la copa de un pino. La obra original se ha usado y ahora hay que analizar si se ha utilizado con derechos o no. Habría que empezar con María Cañas, seguir con iStock  (el banco de imágenes de donde alega la artista que ha obtenido la imagen que usó para su cartel), ver cómo han adquirido los derechos y ver dónde ha habido un error, si lo ha habido. Cuando se dice libre de derechos quiere decir que se permite la explotación de esa obra. Tendría que haber citado al autor. Pero no hay plagio, porque estaría utilizando una reproducción autorizada".

 

Y sobre esto, aclaramos que:

 

En el caso concreto de la ilustración de Walter Popp, la autora del cartel ya ha aclarado que en el banco de imágenes donde fue adquirida se especifica que es el propio banco de imágenes el titular de las imagen cedidas, que no se requiere ninguna autorización para su uso y que no existe obligación de incluir créditos relativos de la procedencia de la imagen. No obstante, María Cañas, desde el momento en que se conoce el autor de la ilustración lo incorpora a su discurso y, por tanto, también el festival.

 

Domingo 10 de septiembre.  11.00 h. Artículo de El Mundo. Otro nuevo artículo, este vez de El Mundo, también se hace eco de la noticia.

 

Domingo 10 de septiembre. 20.00 h. El debate: derechos de autor, arte y redes sociales. A lo largo de todo el día, una gran cantidad de hilos sobre el tema se agolpan en Facebook y Twitter. El tema de “María Cañas-Walter Popp” genera sobre todo tres planos: el legal, el artístico y el límite de las redes sociales.

En el plano artístico, se ha abierto un interesante debate en el que ante todo, rescatamos que se hable sobre teoría del arte en general y sobre Walter Popp en particular, conceptos como apropiacionismo, objeto encontrado o found footage están siendo rescatados y revisados por diversos medios y autores, analizando su contexto a lo largo de la historia, al inicio de las vanguardias o su repercusión en la actualidad. Sobre el plano legal, muchos cuestionan los derechos de la obra, y se preguntan si tendrá una licencia libre de derechos o si, por el contrario, son propiedad de los herederos de Walter Popp. A propósito de este tema y como se aclara al principio, la obra está en un banco de imágenes, libre de derechos, lo quiere decir que ya no pertenece a su autor original o herederos. En cuanto a las redes sociales, un nuevo caso confirma lo analizado ya por muchos en los últimos tiempos: la repercusión mediática y el posicionamiento, a veces incluso cruel, hasta llegar al linchamiento, que depositan los usuarios a través de las redes, llegando al insulto en muchas ocasiones. Este caso no es una excepción.

 

 

 

 

Comienza la requeteReinterpretación:

 

 

Un tweet de Ingrid Guardiola, doctora en Humanidades por la Pompeu Fabra y profesora en la Universidad en Girona, recuerda su tesis doctoral sobre el "apropiacionismo". 

 

 

Lunes 11 de septiembre. 10.00 h. Se inicia una campaña popular #MaríaCañasFree y siguen las noticias y los hilos poniendo en duda la legitimidad o la relevancia artística del cartel. 

 

Y nuevas noticias que vuelven a incidir en la idea de plagio, como es el caso de la que publica la web especializada en diseño y creatividad, gràffica info.

 

 

 

Y la réplica en redes:

 

 

 

Lunes 11 de septiembre. 22.00 h. Cronología de un cartel. Publicamos esta noticia en la web del Festival.

 

 

 

 

 

Aparece también otra meme-apropiación:

 

 

 

Martes 12 de septiembre. 10.00 h. Entrevista a María Cañas en el Diario de Sevilla.

 

 

Martes 12 de septiembre. 14.00 h. El director de cine Antonio Morales realiza este cartel de apoyo a María Cañas.

 

 

Martes 12 de septiembre. 19.00 h. ABC de Sevilla publica un artículo. 

 

Martes 12 de septiembre. 23.00 h. eldiario.es publica una nueva noticia. Este artículo recoge las declaraciones de los hijos de Walter Popp.

 

 

 

Miércoles 13 de septiembre. 10.00 h. Artículo de opinión en ABC, por Alberto García Reyes.

 

 

 

13 de septiembre. 10.00 h. Carlos Mármol publica 'Bullshit' en El Mundo.

 

 

13 de septiembre. 15.30 h. eldiario.es vuelve a publicar un nuevo artículo donde recoge la intención del Festival desde el principio: incorporar el nombre de Walter Popp en el cartel. 

 

 

 

 

13 de septiembre. 19.45 h. Jesús Morillo publica este artículo para ABC.

 

 

 

13 de septiembre. Un usuario publica este cartel de 'I love Walter Popp'

 

 

 

 

Jueves 14 de septiembre. 08.00 h. Artículo en Diario de Sevilla, donde se explica que se incluirá el nombre de Walter Popp en el cartel.

 

Jueves 14 de septiembre. 15.00 h. En Change.org se inicia una petición de recogida de firmas para que "Walter Popp tenga una calle en Sevilla".

 

Jueves 14 de septiembre. 20.00 h. La ilustradora Paloma Guerrero (con su proyecto Mili Millennial), realiza esta "reapropiación" de Walter Popp.

 

 

 

Viernes 15 de septiembre. 08.30 h. Juan Bosco Díaz-Urmeneta, comisario y crítico de arte,  publica este artículo en Diario de Sevilla.

 

 

Viernes 15 de septiembre. 09.00 h. Miguel Olid, Doctor en Comunicación Audiovisual, publica este artículo de opinión en Viva Sevilla.

 

 

Viernes 15 de septimebre. 10.30 h. Aparece otro nuevo homenaje.

 

 

 

Viernes 15 de septiembre. 15.00 h. ZEMOS98 publica un artículo en el que introduce conceptos como 'autoría colectiva' o 'cultura libre'.

 

 

Martes 19 de septiembre. 10.00 h. Diario de Cádiz publica un artículo con motivo de la clase magistral que María Cañas imparte en Alcances, festival de cine documental de Cádiz. 

 

 

 

Seguiremos ampliando esta información con las nuevas incorporaciones que vayan surgiendo.

Resumen SEFF2015 VIERNES 06

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