María Cañas:

María Cañas: "Rescato imágenes para traerlas a un contexto diferente y resignificarlas"

Sábado 09 de Septiembre

La Archivera de Sevilla, La Virgen Terrorista del Archivo, María Cañas, iconoclasta audiovisual, salvaje mediática, practica una videoguerrilla que se introduce en los tópicos y géneros para dinamitarlos. Ahora también, autora del cartel de esta XIV edición del Festival de Sevilla, nos cuenta su proceso de trabajo, la procedencia y el resignificado de los 'objetos encontrados' que componen su obra. Para conocerla más de cerca, recomendamos visualizar este monográfico de 'Metrópolis', programa sobre arte y cultura contemporánea de TVE.

 

El archivo como base de tu trabajo. ¿De dónde viene?

El archivo enorme que llevo acumulando desde hace años, va desde el imaginario pop, serie B, al universo audiovisual de YouTube, es el arte que me conmueve, rescato imágenes para traerlas a un contexto diferente y resignificarlas. 

 

¿Cómo ha sido el proceso de trabajo para esta obra?

Para  la imagen del cartel de esta XIV edición, he viajado hasta los Estados Unidos de los años 50, donde las revistas pulp fiction, muy baratas y accesibles, se hicieron famosas gracias a su comercialización masiva en la cultura popular, haciendo honor al género de ciencia ficción.  Realmente, la imagen que encontré en una de mis cacerías archiveras era un fragmento sin los títulos de la portada de 'Fantastic Story', ni referencia a Walter Popp ni nada. Lo que sabía es que era una ilustración con licencia libre de derechos.

Así que, doy gracias a las redes por descubrirme a este genio que por mis lagunas del mal de archivo, ciberdiógenes y la sobreabundancia de información desconocía. Decidí usarla, aplicando las técnicas de refotografía, escaneado, fotomontaje y muchas horas de postproducción. También busqué cantidad de imágenes de celuloide en llamas y las remezclé para conseguir un efecto pirómano vintage.

 

¿Qué significado nuevo le otorgas?

De las revistas pulp, -de encuadernación rústica y baja calidad-, al cartel del Festival, en el que he depositado toda una maquinaria conceptual basada en el celuloide ardiendo, elemento que he añadido para representar el espíritu incandescente que acompaña al cine europeo. Me fascina juntar lo aparentemente “injuntable”. Las no fronteras entre la alta y baja cultura, porque al final todo es lo mismo. Es un homenaje al género experimental y transgresor de ficción pulp y al  consumo popular de ciencia ficción. Dentro del imaginario popular, me fascina la parte del género pulp fiction, que pone énfasis entre otros temas en la aventura e intriga, las historias fantásticas, las temáticas retrofuturistas y los seres mitológicos, de naturaleza paranormal o mágica. En esta línea de la obra de arte derivada, ya trabajaron autores como Mathias Muller, Larry Jordan, Mark Rappaport, Gustav Deutsch, Candice Breitz, Douglas Gordon, Christian Marcley, Pierre Huyghe, Eli Cortiñas, María Ruido, Equipo Crónica, Richard Prince,  Alberto González Vázquez, Los Ganglios o Kikol Grau…

 

El cartel es un 'parto ocular' de una heroína con el celuloide ardiendo de fondo. ¿Dónde estaba la heroína y hacia dónde quiere ir?

La heroína es una pirómana de almas ubicua, se dirige hacia el infinito y más allá. La heroína podemos ser todos devorando y disfrutando cine. Estas palabras de Rita Azevedo saldrían también de mi boca: “No me gusta la expresión cine de mujeres. El cine no es de mujeres ni de hombres, ni de gatos, ni de peces”. La irreverencia y libertad artísticas se imponen en mi trabajo por encima de consideraciones genéricas o identitarias, aunque reflexiones acerca de las mismas están presentes. Creo en el cine en resistencia irresistible, lo concibo como un arma revolucionaria. Para mí el cine es magia del caos, es arte universal que trata sobre la libertad de pensar y soñar.

 

Carole Lombard con cara de tigresa en forma de collage, partos oculares de heroínas que resurgen… tu imaginario visual es muy amplio y se expresa de múltiples maneras. ¿Por qué te imaginas así el Festival de Sevilla? 

El cartel que he realizado para el SEFF, simboliza el espíritu incandescente del cine en resistencia. Es un parto ocular del cine donde una heroína resurge del fuego y de las cenizas del celuloide como el ave fénix. Es el cine- ojo, que siempre se está reinventando. El celuloide en llamas en un bucle eterno que está renovándose constantemente.

 

Según tus propias palabras, dices que te sientes “marciana, marrana y post mariana”. ¿Qué tienes de cada cosa?

Me siento marciana (creo que dios es un ovni), marrana (practico cine porcino), postmariana (iconoclasta), “viejoven” y ahistórica a partes iguales y entre otros mil estados. Como Arthur Cravan prefiero soñar que: “Soy todas las cosas, todos los hombres y todos los animales.” Me interesa el ‘carácter porcino’ de la información actual y la cultura de archivo. Una de mis declaraciones de principios, es que si del cerdo se puede aprovechar todo, de la imagen contemporánea para crear, sea cual sea su procedencia, también. Soy loba esteparia. No encajo ni quiero encajar en   ningún lugar. Reivindico los juegos audiovisuales liberados de las concepciones bunkerizantes de la historia y los géneros.

 

Has dicho alguna vez que con tu obra te gustaría quitar los miedos y las penas, activar imaginarios para activar paisajes culturales que nos hagan ser libres y creativos. ¿Crees que todos tenemos un ave fénix queriendo resurgir?

Toda persona es un artista, como decía Joseph Beuys. Es tarea de  cada uno agitar, sospechar las imágenes, para así transformarnos en seres más libres, salvajes y creativos. Educar, para mí, es formar a personas aptas para gobernarse a sí mismas, y no para ser gobernadas por otros. Mi pasión es crear imaginarios-homenaje a todo o a todos aquellos vivos o muertos, en persona o por sus obras, que nos hacen dudar, crecer, reflexionar, y soñar, mientras le vemos el culo a la muerte.

 

Resumen SEFF2015 VIERNES 06

SEFF 2016


Ediciones Anteriores

Es un proyecto de:

Con el apoyo del Instituto de la Cinematografía y de las Artes Audiovisuales:

Con el apoyo del programa Europa Creativa de la Unión Europea:

Patrocinadores principales:

Vehículo oficial:

Transporte colaborador:

Hotel Oficial: